sábado, 23 de agosto de 2014

Pepa Oro

ENTREGA Nº 93  23  DE AGOSTO DE 2014 

MUJERES QUE DEJARON Y DEJAN HUELLAS EN EL CANTE

                                                        -24-
                                                 PEPA ORO
Entre los años sesenta y setenta del siglo XIX, el torero gaditano Paco Oro, acudía con frecuencia a América y con él solían viajar por esas tierras argentinas sus hijas y una de ellas,  JOSEFA DÍAZ FERNÁNDEZ,  cantaora y bailaora gitana, conocida en el  flamenco como  PEPA ORO (apodo heredado  de su padre) pasó a la historia del cante gitano andaluz como la iniciadora de lo que más tarde algunos aficionados llamaran cantes de ida y vuelta pues en esos viajes por Hispanoamérica  conoció y absorbió el cante de la milonga a la que  aportó su sello personal, adaptándola al  compás del tango,  y creando lo que se conoció como la milonga flamenca, aflamencando esas músicas allende nuestras fronteras aunque manteniendo su ritmo y acento.

                                      De la mejor dinastía del Arte
                                      esta grandiosa artista de Cádiz,
                                      Josefa Díaz Fernández llamándose
                                      Pepa de Oro reina del cante y el baile
                                      dedicándose por entero  al cante 
                                      fue siempre donde destaco,
                                      creando sus propios estilos
                                      para toda la buena afición
                                      como una de las más grandes
                                      que la tacita de plata creo,
                                      para todos los buenos aficionaos
                                      con orgullo y admiración.



Nació  esta puntera bailaora de arrogante figura, como de ella escribiera Fernando el de Triana  en Cádiz el día 29 de enero del año de 1871, en la calle Mirador 17.  Fue una flamenca de gran belleza y de singular empaque como se dijera de ella por parte de los muchos aficionados  que acudieran a  los café cantantes de Cádiz, Jerez de la Frontera, Sevilla Málaga y Madrid y a los que entusiasmara, no sólo con sus milongas sino con todos los estilos que a través del tango flamenco interpretara como vidalitas, guajiras…

                                     

Dos tipos distintos de milongas encontramos en un principio; la primera que obedece a esos cánones graciosos, rítmicos y bailables,  que nos viene como se ha indicado anteriormente a través de Pepa Oro quién desde esas tierras argentinas,  nos trajo a la tacita de plata  esos sones argentinos que ellas hacían al compás de tango flamenco con un estribillo al final a modo de tanguillo, estilo en un principio bailable ya que ellas la cantaban para sí misma mientras bailaban y que Don Antonio Chacón hizo que se conserve al grabarla y hacerla más flamenca -para escuchar-, como la que también nos ha llegado de Pepe el de la Matrona, ambas con ese estrambote característico a ritmo de tanguillo que al final  se distingue.

                                          "Eran las dos de la noche
                                    y a tu puerta llegué ufano
                                    con la bandurria en la mano,
                                    despierta divina flor,
                                    despierta angel de amor,
                                    las dos están dando ahora
                                    y son de la madrugá
                                    y si estás embelesá
                                    despierta divina aurora.
                                  -Ay cu-cú que tú me estás matando.
                                   Ay cu-cú que yo no puedo más.
                                   Serrana que yo me voy contigo
                                   donde tú me quieras llevar.-"


Félix Rodríguez, escribiría de ella que,   “en uno de los viajes en el que Pepa de Oro acompañó a su padre a tierras del Nuevo Mundo, los toreros de Lima organizaron una fiesta para las gentes del arte de Cúchares, y a la misma asistieron toreros españoles y Paco de Oro con su hija. Cuando la fiesta estaba el rojo vivo, con el folklore del país, salió Pepa bailando y cantando y dejó a todos los existentes "asombrados" con su gracia de esencia gaditana y con desplantes toreros”. 

Se nos fue esta cantaora y bailaora del Barrio Santa María con temprana edad el 18 de mayo de 1918 y curiosamente en esa misma calle del Mirador, dónde naciera 47 años antes, dejándonos esa huella de su gracia gaditana que imprimía a sus cantes y bailes y esos ecos de los iniciales cante de ida y vuelta






sábado, 16 de agosto de 2014

La Pirula

ENTREGA Nº 92 16  DE AGOSTO DE 2014 

MUJERES QUE DEJARON Y DEJAN HUELLAS EN EL CANTE

                                               -23-
LA PIRULA

Conocida como “La Pirula”, esta gitana del barrio del Perchel y de nombre DOLORES CAMPOS NIETO,  nació en Málaga en el año de 1915 donde,  acompañada generalmente con el toque  del Cañestro o del Calderero, dedicó su corta vida artística pues nos dejó a la temprana edad de treinta años.
Todos los estudiosos del flamenco coinciden al afirmar que esta joven cantaora es la creadora de los famosos tangos de Málaga que más tarde divulgara su discípula Enriqueta Reyes Porras, “La Repompa de Málaga”,  según contara  “La Cañeta de Málaga, hija deLa Pirula”,

              Cantaora de postín Malagueña,
        con mucho arte de su tierra,
        orgullo para  toda la afición
      y para toda España entera,
    con toda su bravía y poder
        La Pirula fue para la afición
    una reina con su bandera.
Pero no sólo se dio a conocer por los cafés cantantes malacitanos  o las fiestas particulares, cantando sus personales tangos sino que también además de gran bailaora alcanzaron bastantes éxitos sus interpretaciones en palos como los fandangos, las soleares, bulerías y bulerías por soleá…

                                      Dios mío, Dios mío
                                      Dios mío dame pacencia,
                                      pa bregar con este gitano,
                                      me falta la resistencia.


                          
        
                                                  








sábado, 9 de agosto de 2014

Paca Aguilera

ENTREGA Nº 91 9  DE AGOSTO DE 2014 

MUJERES QUE DEJARON Y DEJAN HUELLAS EN EL CANTE

                                               -22-

                                      PACA AGUILERA

En su obra Arte y artistas flamencos,  el  conocido flamencólogo  Fernando el de Triana, nos habla de Paca Aguilera  (Francisca Aguilera Domínguez) como la cantaora que mejor imitó a la Trini, con tanta exactitud escribía, “que en ciertos momentos y detalles de los cantes no le faltaba más que llamarse Trinidad”.

A él le supo el honor de ser quien presentara a esta rondeña en un escenario de la localidad murciana de Cartagena, tras  conocerla cuando aún era una niña cantando con el acompañamiento a la guitarra de su hermana María en  Villasís  (Sevilla)

En el siguiente enlace podemos escuchar un cante por petenera grabado en disco de pizarra. Aunque tiene mal sonido, como es natural en este tipo de grabación tan antigua, podemos apreciar el eco de esta primitiva petenera que en este caso interpreta nuestra cantaora de Ronda.

https://www.youtube.com/watch?v=noukazDeIK4&feature=player_detailpage                           

Francisca  Aguilera Domínguez conocida como PACA AGUILERA fue la décima de catorce hermanos y fue su hermana, la anteriormente mencionada María quién la introduce desde muy temprana edad, en el mundo del flamenco, actuando en cafés cantantes como “El Pollo”, “El Horno” o “La  Primera de Ronda”  de la malagueña  Ronda  donde naciera un  15 de enero del último tercio del siglo XIX, concretamente en el año 1867.

 Su arte se extendió
         a lo largo de su carrera,
    con los brazos abierto
      Madrid la supo acoger,
      y desde Madrid a cielo
         Paca Aguilera se nos fue.


Pero no sólo en esos cafés cantantes conocieron su gran voz o la personalidad que imprimía a sus cantes rondeños sino que también divulgó el arte flamenco serrano por los cafés cantantes de Sevilla, Cartagena, Málaga donde obtuvo grandes éxitos para recalar finalmente en la capital de España desde dónde ya no la dejaría salir, dejándonos  el 18 de enero de 1913 con  tan sólo 46 años edad y como consecuencia de una gastroenteritis.

Cuentan  que conoció al Maestro malagueño Juan Breva  con quien actuará en el Teatro Romea en Madrid y que tal vez a su lado mejorara su manera de interpreta el cante por malagueñas, compartiendo cartel también con grandes artistas como El Niño Medina, El Mochuelo o La Argentinita entre otros



 


viernes, 1 de agosto de 2014

La Repompa de Málaga

ENTREGA Nº 90  2  DE AGOSTO DE 2014 

MUJERES QUE DEJARON Y DEJAN HUELLAS EN EL CANTE

                                               -21-

                                               LA REPOMPA


 En Málaga,  el 16  de Agosto de 1937,  nació una de las figuras irrepetible que nos ha dado el cante, vio la luz por vez primera: La Repompa de Málaga, cantaora gitana y artista desde que  naciera  en la calle de La Puente del malagueño y gitano barrio del Perchel, pues de niña ya era escuchada por sus paisanos cuando cantaba  por los bodegones o tabernas de su barrio o del vecino barrio de la Trinidad.
Su vida fue intensa aunque muy corta  de edad pues nos dejó con apenas  21 años, concretamente el seis de mayo de 1959.


En el tablao “El Refugio” cogió fama, formó parte del conocido grupo  Los Vargas junto a la Quinca, Pepito Vargas y La Cañeta (hija de la Pirula)  a la que conoció  gracias al guitarrista “Niño de Almería”  quién la introdujo en el grupo.

                            Nació para cantar por la gracia de dios,
                            tuvo tantos éxitos en sus cantes
                            que sorprendió a toda la afición, 
                            su arte le brotaba de lo más jondo
                            de todo su cuerpo alma y corazón,
                            era la gitana más guapa que dios creo
                            para saber como se canta en Andalucía
                            La Repompa de Málaga así ella nació,
                            tiene un letrero en el cielo con su nombre
                            junto a todos los grandes maestros del cante.

Poco después Pastora Imperio la contrató en Madrid para una larga temporada. Actuando junto a grandes como Porrina de Badajoz, El Beni de Cádiz, Farruco,  o la anteriormente mencionada Pastora Imperio.


                           

Enriqueta de la Santísima Trinidad de los Reyes Porras que así era su nombre completo, dejó a pesar de su corta edad un largo recuerdo de su arte,  fue precursora de un estilo de tangos que  aunque sea originalmente de la gran  cantaora malagueña La Pirula,  se  popularizaron como tangos de la Repompa  tangos que más tarde han defendido con gran maestría su hermana la Repompilla y la hija de la Pirula, La Cañeta de Málaga