LOS PALOS DEL CANTE
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LIVIANA
La Liviana es un cante del que todos los estudiosos
dicen que ofrece una teoría por su nombre y otra por su probable origen ya que
se le llama liviano al asno que va delante en la punta dirigiendo la recua por
lo que dicen que es un cante que proviene de una toná propia de los arrieros,
haciendo referencias sus abundantes letras que le aluden.
"¿De
quién son esos machos
con tanta sea?
Son de Pedro Lacambra.
Va pa Gilena."
Otra opinión sobre el origen de este palo flamenco
es el de identificar la palabra liviana con liviano o suave por lo que se
trataría de una especie de siguiriya de alivio, suave como para aliviarse el
cantaor.
El gran flamencólogo Ricardo Molina habla de la
procedencia gitana de este cante dando tres tipos de liviana, dos con
aproximación a la serrana y la interpreta con maestría Pepe el de la Matrona y
una, la más difícil y quizá la más antigua, que la emparenta con una antigua
toná de la que toma el nombre y que se cantaba desde la época de tío Luis el de
la Juliana o el Fillo y que es la Toná-liviana o toná y liviana que tan
genialmente ha recopilado e interpretado Antonio Mairena, verdadero y casi
único impulsor de este cante con peligro
de extinción.
La Liviana
que corresponde a las teorías que interpreta Pepe el de la Matrona suelen
cantarse a modo de " salía" (se denomina salir por Liviana y suelen
cantarse para acompañar en su salida a la Serrana, con la que está
tremendamente emparentada) mientras que la Toná y Liviana, teoría que según
Caballero Bonall corresponde a una antigua y difícil de demostrar forma
compuesta, se canta en solitario ya que el cante en sí lleva la toná como macho
de la propia Liviana y a ésta como introducción de la toná.
La métrica de la Liviana es de cuatro versos: de
siete (heptasílabo) y en blanco el primero y el tercero, pentasílabo y con la
rima asonante el segundo y el cuarto.
"Por esa "vereíta"
en que mal hora
tuvimos que encontrarnos
los dos a sola."
Cantaores antiguos que interpretaran con grandeza la
Liviana encontramos desde Tío Luis el de la Juliana hasta Pepe el de la
Matrona, pasando por el Fillo, Silverio, Juan Talega, hasta llegar a Antonio
Mairena, impulsor de éste como de tantos otros cantes antiguos y en decadencia.
María Borrico, si bien no interpretaba (que se pueda
demostrar) la Liviana, sí ha dejado un tercio por siguiriya que sirve de macho
a varios estilos de Liviana, dándole a ésta aún más grandeza si cabe.
Actualmente encontramos a varios importantes
cantaores que contemplan en su discografía y repertorio estilos de livianas
bien por la modalidad del Matrona bien por la de Antonio Mairena, destacando
Meneses, Fosforito, Curro Malena, El Cabrero.
Teniendo
en cuenta que este cante apenas se escuchaba y todavía le amenaza el peligro de
extinción, lleva más de veinte años la peña flamenca de Puerto Real, denominada
Peña Canalejas de Puerto Real, organizando un concurso de Cantes por Livianas,
por donde están pasando infinidad de aficionados y algún que otro profesional,
poniéndole así un modesto pero importante grano de arena para la conservación
de este importante palo flamenco.
A
la orilla de un río
yo
me voy solo
y
aumento la corriente
con
lo que lloro.
Más
que Jesús en el Huerto
yo
estoy penando
y
estas son las ganancias
que
estoy sacando.
Camino Cazariche,
Venta
Bravaero,
allí
mataron a Bastián Bochoco
cuatro
bandoleros.
